Ощущение от текста

Занимательный парадокс, когда примерно похожий текст двух авторов, вызывает совершенно разные чувства. И ведь тематика та же самая, герои играют примерно одинаковые роли... Так почему, они ощущаются каждый раз иначе?

Конечно, в первую очередь передача образов идёт через само построение текста. Через то, какие инструменты использует каждый писатель по отдельности. Но, если и техника исполнения примерно равна, а герои считываются все равно диаметральным образом?

Магия восприятия заключается в том, в каком настроении писал человек. Да, это действительно влияет на подачу и окрас повествования. Если он был зол, устал, толком не спал или слишком озабочен реальным миром с его проблемами... Текст станет отражением тревожного состояния автора.

И напротив, если писатель был полностью погружен в созданный мир, настраивался писать, и до того задумывался какой именно должна стать книга и какое именно впечатление произвести... То и читатель ощутит, что прорастает в текст, начинает жить там и в конце концов, герои обретают настоящую плоть и кровь.

Невольный подтекст, что передают авторы через текст, просачивается в описания, или диалоги, это неизбежно. Реалисты писатели в состоянии понять и отследить такие пасхалки. Фантазеры авторы не понимают, что происходит на самом деле, как хитро их психика делает кульбит. Более того такое врастание в образ героя принимается нормой в писательском сообществе, что само по себе ошибочно.

Фантазеры писатели, что действительно хотят, чтобы все закончилось хорошо в реальном мире, пишут об этом всегда. Они неосознанно идут на поводу своих желаний. Не учитывают того, что требует логика сюжета, не слышат героев, не знают как им следует отыграть, и идут на поводу своего эго. Хочу и точка, их девиз.

Авторы реалисты, кто понимает, что герои не их проекция, не дают ментальным искажениям запутать себя. Они намеренно сепарируются от собственных героев книг, не позволяя сливаться с ними в одно целое. Зачастую принимают позицию бесстрастного наблюдателя, чтобы сохранить непредвзятость.

Реалисты писатели способны написать, что угодно от третьего лица, без существенных потерь. Стоит отметить, что те кто сливается с героями, часто видят подобных писателей жестокими и бездушными, ведь они могут и убить своих героев ради сюжета и ценности идеи.

Писатели реалисты идут на ступень выше фантазеров авторов и со временем могут выстроить целые игровые схемы, что филигранно проиграют по нотам, как они и задумали. Как раз именно им хорошо удаются детективы, расследования и плетение интриг на самых различных уровнях. Писатели реалисты, специально вводят эффект двойного, тройного дна. Когда изначально персонаж кажется злорадным, отталкивающим, колючим.

А с середины произведения постепенно проясняется, что он и не злой по природе, как и не добрый. Меняя ракурс они показывают, от лица других, что персонаж скорее заложник обстоятельств, чем злодей. Но и эти выводы могут быть аналогично ложными, а под конец станет ясно, что дело вообще было в чем-то третьем. Игра на гранях восприятия, это сильная сторона подобных людей.

Фантазеры писатели, не могут выстроить такие сложные схемы, потому что полностью отдались творческому потоку и не умеют им управлять. Да и в принципе их устраивает писать без плана, или же ломать сюжет под себя. Для них этот процесс похож на правление в мире, где они абсолютные цари и царицы. Ничто внешнее их не волнует, и то как будет воспринято читателем по существу тоже. Единственное, что цепляет, это отсутствие восхищения книгой, ведь они испытывали восторг в процессе, значит и другие должны.

Прежде всего книга это диалог с читателем, а с не личным эго. Значит, надо держать в уме, что следует фильтровать наполнение глав более вдумчиво и внимательно. Давать на анализ не заинтересованному лицу, чтобы он оценил, насколько цепко держит сам текст или же его стоит углубить для более широкой аудитории, чтобы избежать неправильного впечатления. Постараться не путать состояние когда пишете исключительно для себя, а когда для живого читателя. Не равнять по себе критерии приемлемости, что для вас норма, то и для другого зайдет хорошо, это заблуждение.

Чтобы текст воспринимался иначе, его следует прожить и пропустить через нутро. Переварить, обдумать и прочувствовать каждый абзац на вкус. Ощущение от текста, как и сам вкус остаётся после прочтения надолго, если писатель действительно задумался над каждой сценой, диалогом и точным описанием происходящего.

В противном случае читателя ждёт мука при ознакомлении с романом непритязательного автора. Текст на первый взгляд покажется гладким, но восприниматься будет тяжело эмоционально.